UMELECKÉ VÝRAZY V NOVOM ŠPANIELSKU A PERU (ESEJ) - UMENIE - 2026

Umelecký výraz v Novom Španielsku a Peru malo výrazný vplyv dvoch európskych umeleckých smerov: k manierizmu a baroka. Počas koloniálneho obdobia španielska monarchia ustanovila v týchto dvoch zemepisných oblastiach viceroyality.

Umenie, ktoré sa v týchto regiónoch vyvinulo, bolo hlboko previazané so štátnym náboženstvom rímskeho katolicizmu.

Panna a dieťa, Bernardo Bitti, vysoko vplyvný manýrist

Modely zavedené Španielskom a jeho cirkvou sa však trochu odlišovali. Niektoré faktory spojené s miestnymi osobitosťami viedli k určitým umeleckým rozdielom.

Dá sa teda povedať, že umelecké hnutia boli tiež súčasťou procesu mylného procesu, ktorý nastal v Novom svete.

Vplyv manýrismu na umelecké prejavy v Novom Španielsku a Peru

Manýrizmus sa objavil v Ríme a Florencii v rokoch 1510 až 1520, v posledných rokoch vysokej renesancie. Termín je odvodený od talianskeho slova maniera, čo znamená „štýl“ alebo „spôsobom“.

Toto hnutie bolo prechodom medzi idealizovaným štýlom typickým pre renesančné umenie a divadelnosťou baroka.

Tento koncept sa týka hlavne maľby, ale vzťahuje sa aj na sochu a architektúru. Manýristická maľba je spravidla viac umelá a menej naturalistická ako renesančná maľba.

V sedemnástom storočí bolo v Európe zavedené barokové umenie. Koniec 16. a začiatku 17. storočia však kvôli prirodzenému oneskoreniu ovplyvňuje umelecké prejavy v Novom Španielsku a Peru.

V Amerike malo toto umelecké hnutie odlišné vlastnosti ako európske. Najprv mali umelecké prejavy v Novom Španielsku a Peru priamy vplyv na umelcov z európskeho kontinentu.

Do Peru pricestovali talianski umelci interpreta Bernardo Bitti, Angelino Medoro a Mateo Pérez de Alesio.

Jeho súčasníci Simón Pereyns a Andrés de la Concha, súčasť tzv. Vzdelanej generácie, prišli do Mexika.

Avšak už na americkom území sú izolovaní a podliehajú železnej kontrole Cirkvi.

Okrem toho jeho malý kontakt s európskymi trendmi spočíva iba v niekoľkých rytinách vynesených z druhej strany Atlantiku. Jeho učeníci vytvárajú vlastné umelecké dielne bez podpory európskej sféry.

Jeho diela ukazujú pretiahnuté postavy s neprirodzenými pózami typickými pre manýrizmus. Táto charakteristika však nie je tak výrazná kvôli cirkevným predpisom.

Barokové hnutie v Novom Španielsku a Peru

V polovici 17. storočia sa barokový štýl prejavil už v umeleckých prejavoch Nového Španielska a Peru.

Bol to realistickejší štýl, bez fantastických farieb, podlhovastých rozmerov a nelogických priestorových vzťahov. Jeho obrazy a sochy zobrazovali náboženské udalosti najpravdepodobnejším možným spôsobom.

Na začiatku tohto umeleckého hnutia boli scény dramatické, s neoptimalizovanými postavami a vo veľkom meradle.

V Novom Španielsku a Peru bolo barokové umenie inšpirované dielami flamenca Rubensa.

Miestni umelci sa snažili zachytiť emócie svojich divákov a aktívne sa podieľať na misii Cirkvi. Týmto spôsobom dominovali na scéne náboženské témy.

Pôvodní umelci (vrátane mulatov a domorodých obyvateľov) však jasne odrážali latinskoamerické témy.

Na konci baroka sa vyvinul štýl mestského baroka. Táto kombinovaná technika oboch tendencií.

Napríklad v mexickom štýle Mixtec-Puebla a v peruánskom Tiwanaku-Huari sa použili predkolumbovské techniky rezania kameňa a dreva.

Referencie

1. Hecht, J. (2000). Arts of the Spanish Americas, 1550 - 1850. V Heilbrunnovej časovej osi dejín umenia. New York: Metropolitné múzeum umenia.
2. Encyklopédia dejín umenia. (s / f). Manýrismus. Našiel sa 17. decembra 2017, zo stránok visual-arts-cork.com
3. Arellano, F. (1988). Hispánske americké umenie. Caracas: Katolícka univerzita Andrésa Bella.
4. Manrique, JA (2011). „Amerikanizovaný“ manýrismus: rytie a jeho vplyv na maľovanie. Získané 17. decembra 2017, z dadun.unav.edu
5. História Peru. (s / f). Umenie vo viceroyalty. Získané 17. decembra 2017, z historiaperuana.pe
6. Scott, JF (2017, 26. októbra). Latinskoamerické umenie. Načítané 17. decembra 2017, z britannica.com