SERGEI EISENSTEIN: BIOGRAFIA A FILMY - KULTÚRNY SLOVNÍK - 2026

Sergei Eisenstein (1898 - 1948) bol popredným ruským filmovým režisérom a teoretikom, ktorý vytvoril zostavu atrakcií alebo psychologickú montáž, techniku, pri ktorej sa obrázky zobrazujú nezávisle od hlavnej akcie, aby sa dosiahol maximálny psychologický vplyv na diváka.

Eisenstein je v súčasnosti uznávaný za otca montáže v histórii siedmeho umenia a za aplikáciu tejto teórie v čase, keď bolo kino iba niekoľko rokov.

Od neznámeho neznámeho autora (), prostredníctvom Wikimedia Commons

Avantgardný ruský režisér prispel nielen k filmovej montáži, ale jeho vplyvy sa podieľali aj na natáčaní, scénografii a dokonca aj na montáži amerického filmu.

Okrem toho bol režisérom renomovaného filmu Potemkin z roku 1925, ktorý je považovaný za jeden z najlepších filmov v histórii filmu. Režíroval tiež Alexandra Nevského, ktorý bol prepustený v roku 1938, a Ivana Hrozného (uverejnené v dvoch častiach, 1944 a 1958). Okrem toho bol scenáristom oboch filmov.

Eisenstein bol tiež známy, pretože bol presvedčený, že umenie by mohlo byť užitočné v ruskej revolúcii, v ktorej žil. Na čas sa prihlásil do Červenej armády, čo malo vplyv na jeho víziu filmára.

životopis

Skoré roky

Sergei Eisenstein sa narodil 22. januára 1898 v Rige v Lotyšsku v Ruskej ríši pod menom Sergey Mikhaylovich Eisenstein. Narodil sa v rodine strednej triedy Židov (jeho otcovských prarodičov) a slovanských (jeho matka).

Jeho otec Michail, stavebný inžinier, pracoval v lodiarstve až do roku 1910. Neskôr sa presťahovali do Petrohradu. Sergei Eisenstein navštevoval vedeckú školu Realschule, aby sa pripravil na strojársku školu.

Eisenstein napriek tomu našiel čas na dôkladné čítanie v ruštine, nemčine, angličtine a francúzštine, ako aj v karikatúrach a pôsobení v detskom divadle, ktoré založil. V roku 1915 sa presťahoval do Petrohradu, aby pokračoval v inžinierskych štúdiách na otcovej alma mater.

Sama začal študovať renesančné umenie a navštevoval avantgardné divadelné predstavenia ruského divadelného režiséra Vsévoloda Meyerholda.

Po vypuknutí ruskej revolúcie v roku 1917 sa zapísal do Červenej armády a pomáhal organizovať a budovať obranu a vyrábať výcvik pre jednotky. Po revolúcii predal svoje prvé politické karikatúry a podpisoval sa ako sir Gay v rôznych časopisoch v Petrohrade.

Začiatok jeho kariéry

V roku 1920 Eisenstein opustil armádu, aby sa pripojil k Akadémii generálneho štábu v Moskve, kde bol súčasťou prvého divadla proletických pracovníkov; umelecké hnutie zamerané na obnovu tradičného meštianskeho umenia a spoločenského vedomia. V takej skupine sa mu podarilo pôsobiť ako dekoračný asistent a návrhár kostýmov.

Eisenstein sa preslávil svojou priekopníckou prácou produkujúcou hru Mexičan, prispôsobenou príbehu amerického spisovateľa Jacka Londona. Neskôr sa zapísal do experimentálneho divadelného workshopu svojho idolu Mayerholda a spolupracoval s rôznymi avantgardnými divadelnými skupinami.

V roku 1923 nakrútil krátky film hry The Wise od ruského dramatika Aleksandra Ostrovského. Hra bola nazvaná The Daily Glúmov a skladala sa z politickej satiry s folklórnymi tónmi s úmyslom upevniť sériu cirkusových atrakcií.

Súbor takýchto šokujúcich scén Einsensteina upútal pozornosť verejnosti na majstrovskú montáž.

Po analýze filmov amerického režiséra Davida Griffitha, montážnych pokusoch režiséra Leva Kuleshova a technikách opätovného objavenia Esfira Shuba sa Einsenstein presvedčil, že čas a priestor možno manipulovať v kinematografických dieloch.

Zhromaždenie atrakcií

Nakoniec v roku 1924 po uverejnení článku o publikovaní teórií navrhol svoju formu „zostrihu atrakcií“, v ktorej svojvoľne prezentoval obrazy, bez ohľadu na činy, bez chronológie, s úmyslom vyvolať na diváka psychologický dopad. ,

Pre Eisensteina by sa expresná kapacita show nemala sústreďovať do dejovej línie filmu, ale do spôsobu, akým je inscenácia orientovaná a schopnosť režiséra manipulovať s emóciami diváka.

Eisenstein vysvetlil, že tento koncept znamená, že obrazy a plány nie sú samy o sebe, ale musia vzájomne pôsobiť prostredníctvom montáže, budujúc premyslený význam na dosiahnutie úplnosti.

Takéto koncepcie sa uviedli do praxe s jeho prvým filmom Strike, ktorý vznikol v tom istom roku. Strike je film plný expresionistických uhlov, odrazov a vizuálnych metafor.

V policajnom špionážnom príbehu sa kamera stáva špiónom a akoukoľvek inou postavou. Hra ukazuje Eisensteinovu novú filmovú gramatiku, ktorá je plná konfliktov, záberov, ktoré slúžili ako slová a presvedčivý dialóg.

Aj keď bol Strike priekopníckym úspechom, zábery nepriniesli požadovanú správu, a preto boli nestabilnou technikou.

Pobyt v západnej Európe

Vďaka svojej teórii sa Einsenstein pokúsil odstrániť chybu v predchádzajúcom filme, takže jeho nové dielo Potemkin alebo tiež nazývané Battleship Potemkin sa mu podarilo vyhnúť.

V roku 1925 sa film konečne vytvoril v prístave av meste Odese na príkaz Ústredného výkonného výboru Spojených štátov amerických pripomenúť si ruskú revolúciu z roku 1905, ktorá mala v tom čase zásadný vplyv.

Po dosiahnutí svojho predchádzajúceho celovečerného filmu v sovietskej kinematografii vytvoril Eisenstein v októbri 1928 film Október, ktorý otriasal svetom. O dve hodiny sa pokúsil riešiť otázky zmien moci vo vláde po 1917.

O rok neskôr odišiel do Paríža, kde nakrútil film Romance sentimentale, esej v kontraste k obrazom a hudbe. Okrem toho Einsenstein prednášal rôzne rozhovory v Berlíne, Zürichu, Londýne, Paríži a dohliadal aj na dokumentárny film o potratoch, ktorý režíroval sovietsky Eduard Tissé.

Zostaňte v Amerike

V roku 1930 odišiel do Spojených štátov a pred vyučovaním do Hollywoodu vyučoval na rôznych školách Ive League. V Hollywoode pracoval na úprave románov Sutter's Gold švajčiarskym spisovateľom Blaide Cendrars a na americkej tragédii amerického spisovateľa Theodora Dreisera.

Napriek tomu tým, že odmietol upraviť svoje skripty, aby vyhovovali požiadavkám ateliérov, prerušil zmluvu a v roku 1932 odišiel do Mexika, aby režíroval film „Que viva México!“, Ktorého kapitál získal americký spisovateľ Upton Sinclair.

V tom istom roku podpísal Einsenstein zmluvu, ktorá mu umožnila režírovať film s obrazom apolitického Mexika. V časti zmluvy sa okrem toho stanovilo, že všetky negatívne filmy, pozitívne dojmy a samotný príbeh pochádzajú od pani Sirclairovej.

Film nebol nikdy dokončený; Rozpočtové obavy spojené so Stalinovou nespokojnosťou po celú dobu pobytu Eisensteina v Mexiku a ďalšie faktory spomalili výrobu, keď bol film takmer hotový.

Vzťah Eisensteina so Sinclairom bol napätý kvôli oneskoreniu výroby a problémom s komunikáciou. Sinclairs vzal všetky ostatné obrázky z filmu, a Eisenstein bol ponechaný na výber, len sa vrátiť do Sovietskeho zväzu.

Návrat do Sovietskeho zväzu

Zdá sa, že v roku 1933, keď prišiel do Sovietskeho zväzu, zostal nejaký čas v psychiatrickej liečebni v meste Kislovodsk v dôsledku vážnej depresie v dôsledku straty obrázkov z filmu ¡Que viva México! a kvôli politickému napätiu, ktoré zažil.

Jeho projektové nápady boli bezúhonne odmietnuté, hoci v tom čase bol menovaný profesorom na Štátnom kinematografickom ústave.

V roku 1935 začal Eisenstein pracovať na ďalšom filmovom projekte „Bezhin Meadow“; jeho prvý hovoriaci film. Napriek tomu bol film ovplyvnený problémami podobnými tým, ktoré sa vyskytli v prípade „¡Que viva México!“.

Eisenstein sa jednostranne rozhodol nakrútiť dve verzie súpravy, pre dospelých a pre deti, takže sa nedosiahol jasný plán. Šéf sovietskeho filmového priemyslu zastavil filmovanie a zrušil výrobu.

Napriek tomu v roku 1938 Stalin dal Eisensteinovi šancu prideliť mu biografický film Alexandra Nevského. Film odhalil Eisensteinov potenciál prostredníctvom niekoľkých epických sekvencií a slávnej ľadovej bitky.

Biografický film bol úspechom tak v Sovietskom zväze, ako aj v zahraničí; Einsenstein bol schopný umiestniť sovietske kino na svete.

Najnovšie inscenácie a smrť

V roku 1939 mu bol ponúknutý nový projekt s názvom „Veľký kanál Fergana“, ktorý bol po intenzívnych prípravných prácach zrušený.

Po podpísaní neagresie Sovietskym zväzom a Nemeckom sa Eisenstein domnieval, že dohoda poskytuje pevný základ pre kultúrnu spoluprácu, čo pomohlo jeho postaveniu v ruskom filmovom priemysle.

Potom, v roku 1940, si Einsestein vzal na seba urobiť ešte väčšie historické meradlo: "Ivan Hrozný." Skladal sa z dvojdielneho filmu, ktorý oslavuje psychopatického a vražedného Ivana IV. Z Ruska.

Smrť Sergeja Einsesteina mu zabránila zhrnúť jeho názory v oblastiach psychológie kreativity, antropológie umenia a sémiotiky.

Aj keď Eisenstein nesledoval veľa filmárov, jeho eseje o charaktere filmového umenia boli preložené do rôznych jazykov a študovali v rôznych krajinách.

2. februára 1946 utrpel infarkt a väčšinu nasledujúceho roka strávil zotavovaním. Avšak 11. februára 1948 zomrel na druhý infarkt vo veku 50 rokov. Podľa rôznych odkazov bol Sergei Eisenstein homosexuál, hoci to nebolo s istotou potvrdené.

filmy

Bojová loď Potemkin

Battleship Potemkin je sovietsky tichý film vydaný v roku 1925 a režírovaný Sergejom Eisensteinom, známym ako jeden z majstrovských diel medzinárodného filmu. Je to dramatizovaná verzia povstania z roku 1905 v Rusku, keď sa posádka bojovej lode Potemkin vzbúrila proti svojim dôstojníkom.

V roku 1958 bol vyhlásený za najlepší film všetkých čias, v roku 2012 bol považovaný za jedenásty najlepší film v histórii filmu.

Slávna scéna na Odessa schodisku ukazuje Eisensteinovu teóriu dialektickej montáže. Sila krokov Odesy vzniká, keď divácka myseľ kombinuje individuálne a nezávislé zábery a vytvára nový koncepčný dojem.

Eisensteinovými manipuláciami filmového času a priestoru nadobúda porážka na kamenných schodoch silný symbolický význam. Film však v roku 1946 zakázal Stalin, obávajúc sa, že dôjde k rovnakému povstaniu filmu proti jeho režimu.

Alexander Nevsky

Alexander Nevsky je historický dramatický film z roku 1938, ktorý režíroval Sergei Einsenstein. Film zobrazuje pokus o vpád ruského mesta Novgorod germánskymi rytiermi Svätej ríše v 13. storočí a ich porážku ruským kniežaťom Alexandrom Nevským.

Eisenstein nakrútil film spolu s ruským režisérom Dmitrijom Vaselyevom a zo scenára napísaného s ruským scenáristom Pyotrom Pavlenkom.

Títo odborníci boli určení, aby zabezpečili, že sa Eisenstein neodchýli od formalizmu a aby uľahčili nahrávanie zvuku strelnej paľby, čo je prvá zvuková práca Eisensteina.

Na druhej strane to bol sovietsky producent Goskino, v hlavnej úlohe ruský herec Nikolai Čerkasov a hudobná skladba ruského Sergeja Prokofjeva.

Pokiaľ ide o symbolickú montáž, film má niekoľko scén s týmto zmyslom; V skutočnosti, prijímanie ľudských a zvieracích koster na bojisku vyvoláva u diváka pocit z vojny.

Ivan hrozný

Ivan Hrozný je dvojdielny historický epický film o Rusovi Ivanovi IV., Ktorý bol objednaný sovietskym premiérom Jozefom Stalinom, ktorý obdivoval a stotožňoval sa s veľkým princom. Film napísal a režíroval Sergei Einsenstein.

Prvá časť (1943) bola veľkým úspechom, a preto Eisenstein získal Stalinovu cenu. Druhá časť, ktorá bola prepustená o tri roky neskôr, ukázala iného Ivana: krvilačného tyrana považovaného za „Stalinovho predchodcu“.

Druhá časť bola zakázaná a obrázky v tretej časti boli zničené. Druhá časť filmu sa prvýkrát premietla v roku 1958 pri 60. výročí Eisensteina.

Neskôr múzeum v Moskve ukázalo scénu z tretej časti Ivana Hrozného. Scéna je založená na tom, že Ivan vypočúva zahraničného žoldniera rovnako ako Stalinov tajní policajti.

Referencie

1. Sergei Einsenstein Životopis, Portal carleton.edu, (nd). Prevzaté z carleton.edu
2. Sergey Einsenstein, Jean Mitry, (nd). Prevzaté z lokality britannica.com
3. Sergei Eisenstein, Wikipedia v angličtine, (nd). Prevzaté z Wikipedia.org
4. Sergei Eisenstein, objaviteľ filmu ako masová podívaná, Alberto López, (2019). Prevzaté zo stránok elpais.com
5. Bojová loď Potemkin, Robert Sklar a David A. Cook, (nd). Prevzaté z lokality britannica.com
6. Alexander Nevský: stalinistami propaganda v 13 ^th storočia, Portal The Guardian (2009). Prevzaté z webu theguardian.com