CHURRIGUERESCO: HISTÓRIA, CHARAKTERISTIKA, UMELCI A DIELA - UMENIE - 2025

Churrigueresco je jedinečný štýl, ktorý sa narodil v Španielsku od baroka. Vyznačovala sa iba ozdobnými dekoráciami na vonkajšej aj vnútornej strane diel a predstavovala poslednú etapu dekadencie.

Bol to štýl, ktorý dostal meno od španielskej rodiny architektov a sochárov Churriguery. Hoci neboli hlavnými vývozcami tohto štýlu, mali architektov ako Narciso Tomé, Pedro de Ribera a Lorenzo Rodríguez.

Metropolitná katedrála mesta Mexico City s fasádou z Churrigueresque. Zdroj: Austrália Jorge Láscar, prostredníctvom Wikimedia Commons.

Churrigueresque bol štýl, ktorý bol vizuálne podráždený, s pozoruhodnou prítomnosťou dekoratívnych prvkov s dosť extravagantnými vlastnosťami. Vedome sa snažili premôcť divákov.

Aj keď v obdobiach sa zhoduje s rokokovým štýlom, Churrigueresque ho nepodobá. Jeho najreprezentatívnejšie diela sú v krajinách, ktoré boli španielskymi koloniálmi, presnejšie v Mexiku.

K murriguereskálnemu štýlu v Mexiku boli pridané charakteristiky miestneho umenia, ktoré obohatili tieto umelecké prejavy a prikladali im väčší význam. Stĺpce sa stali jedným z najvýznamnejších prvkov Churrigueresque.

Pôvod a história

Churrigueresque bol považovaný za súčasný štýl rokoka. Rococó bol štýl, ktorý v Španielsku nemal väčšiu produkciu ani význam, pretože sa považoval za ďalšie umelecké vyjadrenie elít. Preto sa barok v Španielsku zmenil skôr na ozdobné dekorácie, ktoré sa nakoniec nazývali Churrigueresque.

Tento štýl dostal meno podľa diel bratov Churriguera (José Benito, Joaquín a Alberto), ktorí vynikali ako architekti a sochári tej doby, hoci v Mexiku najviac ovplyvňovali ich diela Jerónimo de Balbás.

Bol to štýl, ktorý sa vyvíjal pomaly. V polovici 17. storočia sa už objavili niektoré vzorky churriguereského štýlu, hoci to bolo prvé roky osemnásteho storočia, v ktorom sa churrigueresque začal v Španielsku. Za ukončenie churriguerských umeleckých prejavov mal zodpovednosť akademický neoklasicizmus.

V rokoch 1720 až 1760 sa ako hlavný znak výzdoby tohto obdobia upevnili štôlne alebo stĺpiky v tvare obráteného pyramídy.

Od roku 1760 sa umelecké prejavy vzdialili od ozdobných prvkov. Až do roku 1790 churrigueresque ukončil vďaka neoklasicistickým hnutiam viac zameranie na diela, ktoré stavajú na harmóniu alebo moderovanie vecí.

vlastnosti

Hlavnou charakteristikou Churrigueresque bolo použitie štetcov. Tieto stĺpce pozostávali z stĺpov, ktoré boli užšie dole ako hore; to znamená, že mali podobnosť s obrátenou pyramídou.

Tieto stĺpce boli rozdelené do sekcií; boli geometrickým znázornením ľudského tela.

Bol to štýl, ktorý jeho detektívi považovali za anti-funkčný, pretože sa zakladal iba na ozdobách. Štrukturálne prvky ako použité stĺpce nemali oporu.

Všetko sa sústreďovalo na detaily na povrchnej úrovni, na to, ako svetlá dopadli a dokázali generovať tiene na kameni.

Prítomné boli aj stĺpiky Solomonic, ktoré boli pôvodne koncipované v Ríme v Taliansku. Kým štipendiá pochádzajú z Grécka.

Nepovažovalo sa to za architektonický štýl. Skôr hovoril o sochárskom a dekoratívnom hnutí.

Aj keď Španielsko a Mexiko sú krajinami s najväčším Churrigueresque vplyvom, Peru tiež predstavoval diela s prvkami tohto umeleckého štýlu.

Vybraní umelci a diela

Churrigueresque bol pomenovaný po bratoch Churriguera, ktorí napriek tomu, že v tomto období mali niekoľko diel, nie sú považovaní za najkonzistentnejších predstaviteľov myšlienok tohto hnutia.

Bratia Churriguery

Narodil sa v roku 1665 v Madride. Koncom 18. storočia sa presťahoval do Salamanky, kde mal na starosti oltár San Esteban, jedno z najcharakteristickejších diel obdobia. Na žiadosť bankára mal tiež na starosti fasády súčasnej Akadémie výtvarných umení v Madride.

Pracoval spolu so svojimi bratmi Joaquínom a Albertom, mladšími ako on a narodenými v Madride. Joaquín vynikal v dielach ako Hospedería del Colegio Anaya a kupole novej katedrály v Salamanke.

Alberto pôsobil v Salamancy na stavbe Plaza Mayor a kostola San Sebastián.

Narcissus Tome

Bol zodpovedný za výrobu Transparente, diela, ktoré bolo navrhnuté pre katedrálu Toleda a ktorý bol dokončený v roku 1732. Toto dielo predstavovalo jeden z hlavných prejavov churriguereského štýlu. V ňom pracoval so svojimi bratmi, Andrésom a Diegom.

El Transparente bolo dielom, ktoré spojilo prvky sochárstva, maľby a architektúry, so svetelnými efektmi, ktoré dali dielu veľkú divadelnosť.

Tomé navrhol miesto, na ktorom bola požehnaná sviatosť umiestnená vo vnútri priehľadnej nádoby, ktorú mohli vidieť všetci prítomní. Mal vyrezávané oblaky, zlaté lúče a anjelov.

Pedro de Ribera

Najdôležitejším exponentom churriguereského štýlu bol neuveriteľne Pedro de Ribera a nie bratia Churriguera, hoci bol učeníkom José Benita de Churriguera. Ribera bol španielsky architekt narodený v Madride.

Dokonca prekročil svojho pána v nadmernom používaní dekorácií. Medzi jeho diela patrí Hermitage of Virgen del Puerto alebo most Toledo. Podpis nesie niekoľko zdrojov, napríklad La Fama, Santa María la Real de Montserrat. Okrem toho pracoval v palácoch ako Santoña, Perales a tiež v Miraflores.

Jerónimo de Balbás

Andalúzian priniesol do Mexika churriguerský štýl vďaka jeho práci na troch oltárnych dieloch (Perdón, Reyes a starosta) v mexickej katedrále. Vzhľadom na priestor, ktorý ozdobné dekorácie museli obsadzovať, sa veľkosť diela zdala dôležitá a riskantná. Jeho práca bola vyvinutá v rokoch 1718 až 1736.

Lorenzo Rodriguez

Bol andalúzskym architektom. Mal veľký vplyv od Jerónimo de Balbás. Do Mexika prišiel v roku 1731. Jeho najreprezentatívnejšou prácou v churriguereskom štýle bola fasáda školy San Ildefonso, ktorá mala veľkú prítomnosť štrajkov, a metropolitné Sagrario, ktoré navrhol Rodríguez a ktorý bol postavený v rokoch 1749 až 1760.

Felipe Ureña

Aj keď španielski architekti vynikali v mexických krajinách, boli tu aj miestni umelci, ktorých ovplyvnili trendy pochádzajúce zo starého kontinentu.

Felipe Ureña sa narodil v Toluci a hovorí sa, že štetce používa od roku 1729. Kostol La Compañía v Guanajuato bol jeho najdôležitejšou prácou v churriguereskom štýle.

V Mexiku

Churrigueresque v Mexiku sa zrejme narodil v dôsledku hnutia, ktoré sa vyvíjalo v Španielsku. Jeho príchod do krajiny bol spôsobený najmä dominanciou španielskej koruny nad určitými územiami amerického kontinentu počas tohto obdobia.

Táto etapa dostala názov antiklasický barok v Amerike, konkrétne v Mexiku a Peru.

Churrigueresqueov štýl, ktorý sa vyznačoval zvláštnym spôsobom v Mexiku, bolo použitie farieb a dekorácií. Ozdoba bola veľmi luxusná a používala sa na zakrytie fasád a niektorých oblastí na vrchole veží.

Vo vnútorných častiach budov, ktoré boli postavené, bola churrigueresque veľmi prítomná v oltárnych dieloch, ktoré boli na zadnej strane oltárov. Tieto altarpiece sa opakovali alebo opakovali prvky prítomné na fasádach.

Drevo bolo vyrezávané a bolo vyrobené z rôznych postáv. Boli tu tvary cherubín, ovocia, kvetov a ľudských hláv.

V Mexiku bol churriguerský štýl variantom barokového hnutia s menšou silou ako gotický. Predstavovalo to dôveru a hrdosť tých, ktorí tieto luxusné diela financovali.

Aj keď bol Španielskom silne ovplyvnený, zvýraznili sa aj miestne zručnosti. Umenie rezbárstva bolo kvôli veľkej zručnosti, ktorú museli Aztékovia formovať; zatiaľ čo použitie farby je notoricky známy vplyv Mayov, ktorí v minulosti zakrývali svoje kamene.

Churrigueresque štýl v Mexiku klesal na konci 18. storočia, kvôli vplyvu klasicizmu, ktorý do krajiny prišiel z rúk Manuela Tolosu v roku 1770. Po tejto fáze, keď Mexiko prežilo svoje najlepšie roky, pokiaľ ide o architektúra.

V Španielsku

Začalo to ako spôsob zdobenia, v ktorom sa používa štukový materiál (biela sadrová hmota) a ktorý sa začal v posledných rokoch 17. storočia. Bol odvodený z baroka a mal veľký vplyv na americký kontinent, najmä v jeho kolóniách.

Každá oblasť Španielska mala dielo alebo určité charakteristiky, ktoré ho odlišovali od ostatných častí krajiny. V oblasti Castilla vynikala Churriguera. V Andalúzii bol Alonso Cano zodpovedný za fasádu katedrály v Granade.

V Galícii sa žula bežne používala. Ozdobená ozdoba mala geometrický účel. Aj keď v iných oblastiach Španielska boli tiež navrhnuté diela s dekoratívnym prebytkom.

Referencie

1. Flores Torres, O. (2003). Historici Mexika 20. storočia. Mexiko: Trillas.
2. Maza, F. (1969). Churrigueresco v Mexico City. Mexiko: Fond hospodárskej kultúry.
3. Pla i Dalmau, J. (1951). Španielska baroková architektúra a Churrigueresque. , 132. Gerona, Madrid.
4. Rodríguez Gutiérrez de Ceballos, A. (1971). Churriguera. Madrid: Diego Velázquez Institute.
5. Roig, J. (1996). Okrasná architektúra. Caracas, Venezuela: Equinox.