EUGENIO LANDESIO: BIOGRAFIA, DIELA - BIOGRAFIE - 2026

Eugenio Landesio ( 1810 - 1879 ) bol taliansky maliar a prominentný študent maďarského krajinára Károlyho Markó „Starší“. Jeho práca bola v Mexiku veľmi dôležitá, pretože vykreslil krajiny severoamerickej krajiny.

Jeho kariéra v Mexiku sa vyznačovala rokmi, v ktorých bol súčasťou San Carlos Academy. Tam mal veľký vplyv na ostatných umelcov, ako tomu bolo v prípade Josého Maríu Velasca.

Maľovanie údolia Mexika. Zdroj: Národné múzeum umenia, prostredníctvom Wikimedia Commons.

životopis

Maliar Eugenio Landesio sa narodil v roku 1810 v meste Altessano, ktoré sa nachádza v tesnej blízkosti Turína v Taliansku. Bol súčasťou rodiny, ktorá sa venovala umeniu práce so striebrom av detstve žila v Ríme.

Od útleho veku si vyvinul veľkú lásku k kresbe. Taký bol záujem, že jeho otec bol presvedčený a rezignoval, že Eugenio bude v budúcnosti maliar.

Landesio začal štúdium krajinomaľby u maliara francúzskeho pôvodu, ktorý sa volal Amédée Bourgeois. Neskôr sa stal študentom známeho krajinného maliara Károlyho Markó, známeho tiež ako Carlos Marco alebo „Starý muž“.

Nasledoval Markove kroky a jeho práca sa nakláňala k romantickej krajinnej maľbe. Jeho diela vynikali, pretože dokázal vyzdvihnúť sladkosť a jemnosť svojich scén. Začal byť známy v Mexiku, pretože niekoľko jeho obrazov získal Academia de San Carlos, súčasť autonómnej univerzity v Mexiku.

Neskôr, v januári 1855, ho španielsky maliar Pelegrín Clavé pozval na vyučovanie krajiny na akademickej inštitúcii. Do roku 1871 pôsobil ako profesor krajinných, perspektívnych a ornamentálnych princípov. V americkej krajine si pripomína, že odmietol podpísať ústavu z roku 1857 z dôvodu svojho postavenia cudzinca.

Zostal v Mexiku až do roku 1877. Niekoľko rokov trpel pľúcnou chorobou, ktorá ho viedla k opusteniu vyučovania na San Carlos Academy. O dva roky neskôr, v roku 1879, zomrel 29. januára v Paríži.

hry

Landesiova práca sa netýkala iba obrazov. Svoju pečiatku nechal aj na akademickej strane vďaka napísaniu troch kníh. Tieto publikácie sa zjavne zameriavali na všetko, čo sa týka krajinomaľby. Boli príručky pre všetkých jeho študentov na San Carlos Academy.

Jeho prvou knihou boli základy umelca, spravodajcu a maliara (1866). Bola to kompilácia o prvkoch, ktoré sa týkali perspektívy vecí. Ponoril sa do používania tiene a zakryl niektoré potrebné základné prvky geometrie.

Jeho druhá kniha bola všeobecnou alebo krajinnou maľbou a perspektívou na Národnej akadémii v San Carlosi. Publikoval ho v roku 1867 a mal 42 strán, ktoré slúžili ako úvod do krajinného hnutia.

Jeho poslednou akademickou publikáciou bola exkurzia do jaskyne Cacahuamilpa a výstup na kráter Popocatépetl. Prvýkrát vyšlo v roku 1868. V tejto práci Landesio odhalil svoju víziu Mexika.

V oblasti maľby mal Talian v Mexiku niekoľko vysoko uznávaných diel. Údolie Mexika je pravdepodobne jeho najobľúbenejším obrazom. Maľoval aj pohľad na baňu San Miguel Regla, Agua Virgen alebo Trevi, Doing Colón, Hacienda Matlala a obraz Ojo de agua de San Miguel.

Údolie Mexika z Cerro Tenayo

Jeho najdôležitejšia maľba mala tiež veľký formát s plátnom viac ako tri metre štvorcové. Bol vyrobený v oleji v roku 1870 a predstavuje scénu na poli s rodinou pozorujúcou západ slnka.

Aby bol tento obraz, bol umiestnený v hornej časti Tenayo. Predpokladá sa, že niekoľkokrát išiel na to isté miesto a robil rôzne náčrty v rôznych denných dobách.

Každý detail je zobrazený pravdivo. Lila, oranžové farby prítomné na oblohe bolo možné oceniť na maľbe. Svetlo je prítomné a môžete vidieť, ako interaguje so zvyškom prostredia. Postarali sa o podrobnosti v odevoch ľudí, všetko, čo dalo práci veľkú realitu.

Hacienda patio

Zaoberal sa sériou obrazov. Pre Nicanora Beisteguiho, významného obchodníka v Mexiku, urobil 10 obrazov. Kritici tej doby ich vysoko ocenili. Hral veľa s kontrastmi a odrazmi v prvkoch, ako je voda.

Hlavné rysy

Eugenio Landesio bol maliar, ktorý veľkú časť svojho života venoval výučbe. Pri tvorbe svojich diel sa vo veľkej miere spoliehal na analýzu a dodržiavanie súboru pravidiel.

Na San Carlos Akadémii vytvoril iný spôsob výučby, ktorý sa vyznačoval tým, že sa veľmi sústredil na praktickú časť. Svoje hodiny zameral na vysvetlenie, ako sa krajina rozkladá a na určovanie prvkov, ktoré tvoria celok.

Osobitný dôraz kládol na rekonštrukciu krajiny pomocou svetla a tieňa. Landesio veril, že vytvorí nesporné kópie prírody, a preto boli tieto dva prvky životne dôležité. Poskytlo to vyššiu úroveň perspektívy.

Pre talianskeho maliara sa krajina skladala z dvoch častí, ktoré tvorili jeden celok. Hovorím o miestach a epizódach.

Lokality mali súvislosť s prostredím alebo prostredím prítomným v krajine. To znamená, určiť prítomnosť alebo nie lístie, typ terénu, budovy, vodu atď.

Epizódy dali hre ďalší význam. Boli charakteristickými črtami v dielach krajinného hnutia. Išlo o postavy, ktoré dali diela zmysel, rozprávanie alebo príbeh. To znamená, že to boli portréty (ľudia alebo zvieratá) alebo scény (vojenské, rodinné alebo populárne).

Bol považovaný za predchodcu terénnych úprav v Mexiku. Ich prítomnosť umožnila, aby sa toto hnutie stalo stabilnejšou a uznávanejšou praxou v americkej krajine.

Disciples

Mal veľmi veľkú skupinu študentov, z ktorých niektorí mali v umeleckom svete veľmi vynikajúcu kariéru. Asi najdôležitejším bol José María Velasco Gómez, ktorý bol nástupcom Landesia ako učiteľ pre ďalšiu generáciu krajinného štýlu.

Okrem toho mal veľký vplyv na prácu umelcov, ako je Salvador Murillo (riaditeľ terénnej úpravy v roku 1874 v Academia de San Carlos, úloha, ktorú predtým vykonával Landesio), Luis Coto (ktorý sa tiež vyznačoval svojimi prácami na náboženských alebo historických témach), Gregorio Dumaine alebo Javier Álvarez.

Dôležitosť v Mexiku

Úloha, ktorú Landesio hral v Mexiku, mala pre umelecké hnutie veľký význam. Jeho príchod do americkej krajiny položil základy krajinného hnutia v krajine, kde zostal viac ako 20 rokov.

Jeho cieľ bol zameraný na výučbu jeho študentov, aby venovali pozornosť prírode okolo nich.

Osobitný dôraz kládol na potrebu analyzovať podrobnosti poskytnuté svetlom a prítomné farebné detaily. Spôsob, akým sa všetky tieto prvky museli zachytiť (a potom preniesť na plátno), bol tiež veľmi dôležitý v jeho učení.

Referencie

1. Fernandez, I., & Castledine, D. (2003). História Mexika. Mexiko: Monclem Ediciones.
2. Lara Elizondo, L. (2001). Vízia Mexika a jeho umelcov. Mexiko: Quálitas.
3. Národný inštitút výtvarného umenia. (1947). Národné múzeum plastov. Mexiko.
4. Revilla, M., a García Barragan, E. (2006). Vízia a zmysel pre mexický plast. Mexiko: UNAM, koordinácia humanitných vied, redakčný program.
5. Villa Roiz, C. (1997). Popocatepetl. México, DF: Plaza a Valdés.