REALISTICKÝ PRÍBEH: VLASTNOSTI, ŠTRUKTÚRA A PRÍKLADY - LITERATÚRA - 2026

Realistický príbeh je rozprávanie alebo príbeh, ktorého zameraním je reprezentácia príbehy, ktoré sú skutočné a sú rozprávané rovnako reálnym spôsobom. Zaobchádzanie s históriou znamená prístup k realite až k napodobňovaniu. Príbeh je literárna forma, v ktorej sa vypravujú skutočné alebo imaginárne udalosti.

Tieto príbehy sú tvorené postavami v konkrétnom kontexte av konkrétnom čase. Tak či onak je realita vždy prítomná v príbehoch; Kreatívna hmota vychádza z reality a jej spracovanie sa uskutočňuje prostredníctvom interpretácie autora.

Charakteristika realizmu

V polovici devätnásteho storočia vyrastie diskurz o realizme v Európe. Spisovatelia a umelci však už obrátili svoju pozornosť k realite ako k poetickej látke. Od romantizmu sa realistické zameranie prejavilo v umení.

Jedným aspektom, ktorý treba zdôrazniť o realizme, je to, že sa neobmedzuje iba na zachytenie odrazov okolitej reality, ale súvisí s úrovňou pozornosti, ktorú si realita zaslúži byť literárnym objektom.

Takto sa zrodil realistický prúd v reakcii na potrebu okamihu, ktorý vyžadoval preukázanie overiteľných aspektov životného prostredia. V kontexte únavy z idealizácie sa realistická reč stáva všeobecne literárnym a umeleckým trendom.

V realizme nič nie je zbytočné. Neexistujú žiadne samostatné témy; realita a všetko, čo obsahuje, je protagonista.

Niektorí významní autori

- Stendhal (1783-1842)

- Honoré de Balzac (1799 - 1850)

- Gustave Flaubert (1821 - 1880)

- Emile Zola (1840-1902)

- Guy de Maupassant (1850 - 1893)

- Charles Dickens (1812 - 1870)

- George Elliot (1819 - 1880)

- Fedor Dostoevsky (1821 - 1881)

- Lev Tolstoy (1821-1910)

- Nikolaj Gogol (1831 - 1832)

- Giovanni Verga (1840-1922)

- Benito Pérez Galdós (1843-1920)

Špinavý realizmus

V Spojených štátoch sa v 70. rokoch 20. storočia odohráva dôležité literárne hnutie známe ako špinavý realizmus. Pojem „špinavý“ sa použil na vyjadrenie nesúhlasu s upresnením spojeným s literatúrou.

Príbeh nebude rozprávať fantastické a krásne príbehy, ale bude zobrazovať čo najvernejšie realitu obyčajných ľudí, ktorých životy sa zdajú byť ponorené do každodennej monotónnosti.

Jazyk je rovnako jednoduchý a minimalistický; to znamená, že používa málo jazykových zdrojov, je stručný, priamy, ale zároveň nepresný. Zanechajte neúplné nápady a otvorené konce.

Niektorí autori špinavého realizmu

- Raymond Carver (1938-1988)

- Richard Ford (1944)

- John Cheever (1912-1982)

Pozrime sa na predstavy príbehu, aby sme pochopili, ako sa s realitou zaobchádza ako s formou a pozadím príbehu: formou, pokiaľ existujú realistické zdroje; a zázemie, pokiaľ k jeho vývoju dochádza v medziach reality.

Klasický príbeh: konvenčnosť reality

Par excellence, klasický príbeh ukazuje ako základný princíp rôzne aspekty reality. Ďalej popíšeme niektoré všeobecné pravidlá klasického príbehu, ktorého zámerom je zodpovednosť autora, ktorý zodpovedá už vopred zavedenej tradícii.

histórie

Podľa Borgesovej poetiky existujú v príbehu dva príbehy: falošný príbeh a skutočný príbeh, ktorý sa prekvapivo odhalí na konci.

počasie

Čas je štruktúrovaný ako sled udalostí usporiadaných v poradí.

priestor

Priestor je dôveryhodne opísaný; to znamená, že reaguje na potreby konkrétneho žánru a tomuto súboru dohovorov sa tradične prideľuje názov efekt skutočnosti, typický pre realistický príbeh.

znaky

Znaky sú zvyčajné, obvykle konštruované zvonka, podľa typu archetypu; to je metonymia generického typu vytvorená konkrétnou ideológiou.

rozprávkar

Rozprávač je spoľahlivý (v jeho rozprávaní nie sú žiadne rozpory) a je vševedúci (vie všetko, čo čitateľ potrebuje vedieť, aby sa riadil príbehom). Jeho cieľom je ponúknuť reprezentáciu reality.

Konečný

Koniec spočíva v výslovnom odhalení naratívnej pravdy, či už ide o totožnosť zločince alebo akejkoľvek inej osobnej, alegorickej alebo inej pravdy.

Koniec je teda epiphanický, takže príbeh je usporiadaný tak, aby odhalil pravdu v posledných riadkoch.

Charakteristiky realistického príbehu

Realistický príbeh je teda rozprávaním alebo príbehom o realite, rozprávaným v realistickom štýle. Je to minimalistický žáner, takže jeho zdroje sú doslova minimálne.

Tento literárny trend zdedil po Antónovi Čechovovi (1860 - 1904) túžba dať hlas každodennému životu a jeho „antihrdinovia“, ktorí doteraz zaostávali.

Myšlienka autorov, ktorí sa držia tohto štýlu, nie je moralizujúca ani vzdelávacia, nepredstierajú, že dávajú riešenia alebo lekcie, ale reprodukujú určitú realitu.

štruktúra

príbehy

Odrážajú bežný rutinný život bez hrdinstva, ale sú schopní preukázať pravú ľudskú povahu. Príbehy sa rozprávajú prirodzeným a hovorovým spôsobom, pričom sa používa spoločný a spontánny jazyk.

rozprávkar

Vyjadruje sa diskrétne. Nezosilňuje sa súdením ani analýzou, ale skôr ukazuje realitu podrobne a popisne.

znaky

Protagonisti týchto príbehov sú normálne, jednoduché, ploché a bežné.

Konečný

Príbehy zostávajú nedokončené.

príklad

Výňatok z príbehu Fat Raymond Carver:

"Sedím pri káve a cigaretách v dome môjho priateľa Rity a hovorím jej o tom."

Toto vám hovorím.

Je neskoro, nudná stredu, keď Herb sedí tlstého muža pri jednom z mojich stolov.

Tento tlstý muž je najtučnejšia osoba, akú som kedy videl, hoci vyzerá elegantne a elegantne sa oblieka. Všetko o ňom je skvelé. Ale najlepšie si pamätám jeho prsty.

Keď som sa zastavil pri stole vedľa nej, aby som sa venoval starému páru, pozrel som sa najprv na jej prsty. Vyzerajú trikrát viac ako obyčajná osoba … dlhé, silné, krémovo vyzerajúce prsty.

Zúčastňujem sa ďalších stolov: skupiny štyroch podnikateľov, veľmi náročných ľudí, ďalšej skupiny štyroch, troch mužov a jednej ženy a starého páru. Leander podal tlstému mužovi vodu a ja mu dávam dostatok času, aby si vymyslel svoju myseľ skôr, ako sa priblíži.

Dobré popoludnie, hovorím. „Môžem ťa teraz vidieť?“ Hovorím.

Rita, bolo to skvelé. A myslím naozaj veľké.

„Dobré popoludnie,“ hovorí. "Ahoj. Áno, “hovorí. „Myslím, že sme pripravení objednať,“ hovorí.

Má tento tvar “

Výňatok z príbehu El Don Juan Benita Pérez Galdós.

Jeho hlas vyslovil tieto slová, na ktoré nemôžem zabudnúť:

"Lurenzo, vieš, že by som jedol buccadu?" Bol to galícijský štát.

„Môj anjel,“ povedala jej manžel, ktorý ju sprevádzal, „tu máme kávu Siglo, poďte a budeme mať sladkú šunku.“

Vstúpili, vstúpil som; posadili sa, posadil som sa (oproti); Jedli, jedli (šunka, ja … nepamätám si, čo som jedol, ale pravdou je, že som jedol).

Nezbavil mi oči. Bol to muž, ktorý podľa všetkého vytvoril architekt z Alcorcónu, aby výslovne zdôraznil krásu tejto galícijskej ženy, ale v mramorovom modeli z Parosu ju napísal Benvenuto Cellini.

Bol to krátky a bacuľatý muž, s pergamenovou tvárou a žltý ako obal starej knihy: jeho uhlové obočie a línie jeho nosa a úst boli označené nápisom. “

Referencie

1. Lissorgues, Yvan (s / f). Realizmus. Umenie a literatúra, technické návrhy a ideologické stimuly Dostupné na: cervantesvirtual.com
2. Páez, Enrique (2001). Písať. Príručka naratívnej techniky. Vydania SM: Španielsko.
3. Zavala, Lauro (2004). Kartografia príbehu a minifiction. Zbierka osvetlení. Editorial Renacimiento: Spain.
4. Carver, R (2016). Všetky príbehy. Redakčná Anagrama: Barcelona. Fragment je k dispozícii na: anagrama-ed.es